十大品牌標(biāo)志設(shè)計公司武漢品牌形象設(shè)計北京品牌裝修設(shè)計公司品牌設(shè)計報價

（三）調(diào)整不及時，脫節(jié)情況重。隨著時間的推移，大學(xué)的定位難免會因為各種各樣的原因進(jìn)行部分調(diào)整，大學(xué)品牌視覺形象也會或多或少的隨之調(diào)整。大學(xué)VI固守已有的標(biāo)志，就會導(dǎo)致“已有”成為“陳舊”的代名詞，這種向已有VI妥協(xié)的思維模式增加了調(diào)整VI設(shè)計的難度。另一方面，設(shè)計者在設(shè)計之初就鮮有認(rèn)清大學(xué)VI具有時代感這一特征，設(shè)計時也就不知道如何給予VI設(shè)計可更改或調(diào)整的空間的方法，這種思考上的缺陷容易導(dǎo)致VI長春品牌設(shè)計設(shè)計與時代脫節(jié)，與大學(xué)實際脫節(jié)。

現(xiàn)代主義設(shè)計興起于20世紀(jì)初期的歐洲，在二三十年代達(dá)到高潮，影響遍及許多國家，其中德國的“工業(yè)同盟”、“包豪斯學(xué)院”、俄國的結(jié)構(gòu)主義、荷蘭的“風(fēng)格派運動”的設(shè)計家、建筑家對這場運動的發(fā)展和進(jìn)步起到了關(guān)鍵性的作用。  現(xiàn)代主義設(shè)計強(qiáng)調(diào)和諧統(tǒng)一，歌頌簡潔的幾長春品牌設(shè)計何體，認(rèn)為裝“飾即是罪惡”、“簡潔就是美”、“美在關(guān)系”、 “美在比例”、“越少就是越多”，在現(xiàn)代主義設(shè)計思潮強(qiáng)力影響下，在這個時期幾長春品牌設(shè)計乎所有的標(biāo)志都是簡約的圓規(guī)與直尺的幾何作圖。  現(xiàn)代主義一向反對裝飾主義，視裝飾為天敵，雖然講求功能和注意服務(wù)對象，追求簡潔、明確，但卻造成了設(shè)計作品冷漠、嚴(yán)峻，理性化的外貌，風(fēng)格單調(diào)、冷漠而缺少人情味。

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