正因為這種特質，使設計受市場和技術的制約，經歷了設計流派的更迭，設計文化的變遷，發(fā)生著翻天覆地的變化。以18世紀下半葉英國的工業(yè)革命為分水嶺，之前的設計注重裝飾忽略實用，之后則經過工藝美術運動、新藝術運動、裝飾藝術運動等轟轟烈烈的設計運動而最終開啟現(xiàn)代設計大門。從荷蘭風格派、美國流線型設計、德國功能主義流派、國際主義風格到多元化設計、后現(xiàn)代主義，晚期現(xiàn)代主義，等等，現(xiàn)代設計以迅雷不及掩耳之勢飛速發(fā)展著。在市場調節(jié)、社會導向的雙重制約之下，現(xiàn)代設計始終以“創(chuàng)新”為法寶完美著生活，從中國傳統(tǒng)藝術中提煉出的“含蓄”這種藝術表現(xiàn)形式對現(xiàn)代設計有一定的借鑒作用是勿容置疑的。以少勝多、由此及彼、言簡意賅，一以當十，正所謂含蓄的力量。

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交互促使我們主動去點擊并交流，對企業(yè)形象的傳播來說這是一種最有效的傳播方式。在互聯(lián)網(wǎng)上有動態(tài)的文字、動態(tài)的圖形、動態(tài)的廣告，為什么不能有動態(tài)的標志呢?因為有了電天津cis設計視與網(wǎng)絡之類的動態(tài)媒體，那么我們就應該考慮到在標志設計中如何去應用動態(tài)的元素，否則又怎能體現(xiàn)動態(tài)媒體的優(yōu)勢呢?每當我們看到百事可樂標志中轉動的球，動感的、時尚的、年輕的、富有激情的、永不停止的??這一系列的概念就會穿過我們的腦海，如果沒有這只會轉動的球，我們還會產生如此多的遐想嗎?也正是這只會動的球，吸引了受眾的眼球，找準了品牌對受眾的訴求。讓百事可樂在與可 口可樂的競爭中搶占優(yōu)勢，出盡風頭。

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第一,有利于傳播學術會議精神內涵、打造學術會議品牌形象。VI以形象的視覺形式傳達會議內容,宣傳會議精神,在學術會議中使用VI,能夠將該會議與其他活動區(qū)分開來,同時又能凸顯該會議的鮮明天津cis設計特質,確保該會議在學術活動中的獨立性和不可替代性。

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現(xiàn)在的市場競爭，首先是形象的競爭，推行CIS企業(yè)形象設計，實施企業(yè)形象戰(zhàn)略，已成為現(xiàn)代企業(yè)的基本戰(zhàn)略。

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