圖3 深澤直人設計的果汁系列　　Figure 3 Juice series designed by Naoto Fukasawa　　近來開始興起的融合視、聽、觸感官為一體的AR技術，也是在數(shù)碼媒體技術方面的革新，并更多地在食品包裝上進行運用。引領潮流的可口可樂公司將AR技術融入可口可樂的包裝(如圖4),增強了消費者在使用過程中與商品的互動[7]。當然，這項技術的運用在體驗感和更多的細節(jié)方面還存在廣州禮盒包裝設計很多有待完善的地方。

（二）聽覺——“聲音設計”被忽視：聲音是由物質振動而形成的波，聲音設計一般運用在影視、音樂和游戲開發(fā)等方面。而且聲音本身沒有具體的形態(tài)，在傳遞信息的過程中需要一定的載體，在設計中容易被忽視。設計師在設置反饋機制時會使用到聲音，例如，早期廣州禮盒包裝設計阿萊西小鳥水壺，水壺的水煮開之后，壺嘴的小鳥會發(fā)出鳴哨聲來告訴使用者水處于煮開了的狀態(tài)。但是將聲音融入到包裝設計實踐中的例子，卻寥寥無幾。

三、從多感官角度分析包裝設計的現(xiàn)狀　　多感官包裝設計是一個全新的探索領域，集生物學、心理學、材料學以及設計學等于一身，其使用新興技術和材料，突破傳統(tǒng)包裝單一的視覺表達形式。多感官包裝是以人的感官特性為研究對象進行設計的，更加注重消費者的心理需求[8]。多感官在包裝設計中的應用是指設計師從人的視、聽、觸、嗅覺和味覺入手，在產品包裝中注入設計因素，并與用戶廣州禮盒包裝設計廣州禮盒包裝設計進行感官互動，使用戶與產品之間的聯(lián)系更加緊密。在使用過程中將包裝產品信息，設計意圖與情感傳遞給使用者[9]。而這種運用還處于探索階段，有很多需要設計師與工程師共同解決的問題。

（二）聽覺——“聲音設計”被忽視：廣州禮盒包裝設計聲音是由物質振動而形成的波，聲音設計一般運用在影視、音樂和游戲開發(fā)等方面。而且聲音本身沒有具體的形態(tài)，在傳遞信息的過程中需要一定的載體，在設計中容易被忽視。設計師在設置反饋機制時會使用到聲音，例如，早期阿萊西小鳥水壺，水壺的水煮開之后，壺嘴的小鳥會發(fā)出鳴哨聲來告訴使用者水處于煮開了的狀態(tài)。但是將聲音融入到包裝設計實踐廣州禮盒包裝設計中的例子，卻寥寥無幾。

圖3 深澤直人設計的果汁系列　　Figure 3 Juice series designed by Naoto Fukasawa　　近來開始興起的融合視、聽、觸感官為一體的AR技術，也是在數(shù)碼媒體技術方面的革新，并更多地在食品包裝上進行運用。引領潮流的可口可樂公司將AR技術融入可口可樂的包裝(如圖4),增強了消費者在使用過程中與商品的互動[7]。當然，這項技術的運用在體驗感和更多的細節(jié)方面還存在很多有待完善的地方。

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