話劇是中西文化在天津碰撞交融最為突出的代表。早在1901年，教育家張伯苓就開始提倡戲劇，其弟張彭春則是第一個到外國學(xué)習(xí)現(xiàn)代戲劇藝術(shù)，并把西方寫實劇首先介紹到中國的早期話劇活動家及導(dǎo)演。1906年，李叔同與同學(xué)曾孝谷在天津創(chuàng)辦業(yè)余話劇團(tuán)體“春柳社”并首演《茶花女》，開中國話劇之先河。天津的劇作家曹禺創(chuàng)作的話劇《雷雨》便是以民國時期的天津作為背景。此外，天津出現(xiàn)過的著名話劇人還有焦菊隱、天津cis設(shè)計于是之、林兆華、謝添等。

第二、品牌形象體現(xiàn)您的專業(yè)化您愿意和一個并不專業(yè)的公司做生意嗎？還有你的客戶。一套屬于自己企業(yè)的品牌形象可以讓一個只有5個人的小公司如同一個幾千人的大企業(yè)一樣，擁有一個專業(yè)的樣子。（比如一位貌美如花，比若天仙的女子，在您沒有對象之前您還不了解她得內(nèi)涵的時候是不是很愿意與她溝通呢？）對于一個新企業(yè)必須要讓人感覺自己的年齡長久一點資歷深厚一點cis設(shè)計我們很多企業(yè)不明白，為什么人家的產(chǎn)品質(zhì)量還比不上我的，人家卻是響當(dāng)當(dāng)?shù)拇笃放?；有很多小企業(yè)自認(rèn)為自己的產(chǎn)品、技術(shù)無敵，卻還只是一個地方性的小企業(yè)。第三、品牌形象體現(xiàn)您的精湛的技術(shù)、熱情的服務(wù)、cis設(shè)計人性的管理企業(yè)進(jìn)行改革，引進(jìn)了國際最為先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)，使自己的產(chǎn)品于同行業(yè)中質(zhì)量最好；售后服務(wù)最優(yōu)，一切都高于同行業(yè)，但是卻沒有為企業(yè)帶來盈利，因為消費者對任何品牌的認(rèn)知基本上都是具有惰性的，他們沒時間、沒精力，可能也沒動力去cis設(shè)計了解企業(yè)的改變，針對這種情況，企業(yè)要想實現(xiàn)變身的完美，就必須對企業(yè)品牌的“變臉”，以及其它實實在在的改變進(jìn)行傳播整合，要讓消費者從平面和立體上感知企業(yè)已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生的變化。

鍋巴菜也是天津獨有的一種土生土長、市生民成的美味小吃。傳說清朝乾隆年間。在天津西北角附近有一個煎餅鋪。掌柜的姓張，據(jù)說是《水滸傳》里菜園子張青和母夜叉孫二娘的后人。娶了個媳婦姓郭。排行在八，人稱郭八姐。有一年乾隆下江南回京途中。順南運河來到了天津，天津cis設(shè)計肚中饑餓。走進(jìn)了這家煎餅鋪，吃的是煎餅、面醬卷大蔥。乾隆皇上饑腸轆轆。吃著煎餅又脆又香挺好吃，就是有點口干。侍衛(wèi)一見，忙叫店家上湯。內(nèi)掌柜的不知如何是好。慌忙中將煎餅撕成碎塊，放入鍋中。然后放上鹽、香油、糖色，開水一沖。又抓了把香菜，就端上來了。乾隆爺一聞。比剛才吃的煎餅味道還香，就問內(nèi)掌柜的。這湯叫什么名字。內(nèi)掌柜的聽錯了，以為問她叫什么名字。便答道“叫郭八”，乾隆一聽，忙說：“此物既食。既湯，又既菜，應(yīng)加上個菜字才好。就叫鍋巴菜吧?！?/p>

西餐廳設(shè)計五大要點餐飲空間設(shè)計風(fēng)格與特征西式餐廳常指以享用國外的飲食，體驗異國他鄉(xiāng)餐飲情調(diào)為目的的餐廳。依據(jù)追求的風(fēng)格不同，在我國的西式餐廳主要是有以法國、意大利風(fēng)格為象征的歐式餐廳，但越多的餐廳卻無須十分明確究竟象征了哪個國家的風(fēng)格。西式餐廳與中式餐廳明顯的差異是以國家、民族的文化背景造成的餐飲形式的不同。歐美的餐飲形式強調(diào)用餐時的私密性，通常團(tuán)體用餐的習(xí)俗非常少。平面布局與室內(nèi)空間特色西餐廳設(shè)計的平面布局常選用相對比較規(guī)整的形式。酒吧柜臺是西式餐廳的主要景點其一，也是每一個西餐廳必不可少的設(shè)備，更加是西方人生活習(xí)慣的展現(xiàn)。此外，一臺造型優(yōu)美的三腳鋼琴也是西式餐廳平面布置中要考慮到的因素。在相對比較小型的西式餐廳中，鋼琴常常被設(shè)置于角落，這樣可以不至占據(jù)過多的有效面積;而在比較大的西式餐廳中，鋼琴則能夠變成一整個餐廳的視覺中心，以便增強這種中心感，常常選用抬高地面的形式，有的甚至再于頂部加上限定室內(nèi)空間的構(gòu)架。常常選用大型綠化作為室內(nèi)空間的裝飾與點綴，有的甚至像一把把大傘罩在幾個餐桌之上，很好地起到了室內(nèi)空間限定的作用。風(fēng)格造型與裝飾

天津地質(zhì)構(gòu)造復(fù)雜，大部分被新生代沉積物覆蓋。地勢以平原和洼地為主，北部有低山丘陵，海拔由北向南逐漸下降。北部最高，海拔1052米；東南部最低，海拔3.5米。全市最高峰：九山頂（海拔1078.5米）。地貌總輪廓為西北高而東南低。天津有山地、丘陵和平原三種地形，平原約占93%。除北部與燕山南側(cè)接壤之處多為山地外，其余均屬沖積平原，薊縣北部山地為海拔千米以下的低山丘陵?？拷降厥怯珊榉e沖積扇組成的傾斜平原，呈扇狀分布。傾斜平原往南是沖積平原，東南是濱海平原。

第二，身份地位展示的需要。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，商品豐富，人們的消費水平、消費需求也不斷提高，人們對商品的要求不僅包括了商品本身的功能等有形表現(xiàn)，也把要求轉(zhuǎn)向商品帶來的無形感受。精神寄托。受眾選擇良好的品牌顯示了受眾的身份、地位、心理等個性化要求cis設(shè)計。富裕階層的人們往往使用較多的奢侈品，用來展示其品位的優(yōu)良、家庭的富裕等等。而生產(chǎn)這些奢侈品的企業(yè)，應(yīng)當(dāng)盡可能始終如一地使用統(tǒng)一品牌cis設(shè)計，并長期保持這一品牌的產(chǎn)品高品位高價格低數(shù)量。當(dāng)由于企業(yè)自身的某種原因，去生產(chǎn)品味相差較遠(yuǎn)層次較低的產(chǎn)品時，最好不要使用原有高檔品的品牌，另外為這種低檔品注冊新的品牌，即個別品牌策略，以免影響原有高檔品牌的高層次性。在品牌統(tǒng)分策略的歷史上不乏此種失敗例子，例如派克鋼筆在推出其低檔鋼筆時，由于仍然使用“派克”這個品牌，結(jié)果導(dǎo)致了“派克”形象受損，累及到高檔派克筆的銷售cis設(shè)計。第六、你的競爭企業(yè)正在進(jìn)行品牌形象設(shè)計通過視覺形象符號與品牌核心文化來刺激潛在消費者，在消費者心智模式中建立企業(yè)鮮明的企業(yè)形象，將其品牌信息與目標(biāo)消費者達(dá)成心理共鳴，通過長期的宣傳，在潛移默化中逐漸將企業(yè)的強勢品牌概念深入人心，從而帶動產(chǎn)品銷售。在消費者心里誰首先擁有了品牌認(rèn)知，誰就擁有了市場。cis設(shè)計聯(lián)想集團(tuán)不惜代價通過對品牌形象的重新設(shè)計，在眾多的IT企業(yè)競爭中備受關(guān)注，基業(yè)常青，贏得企業(yè)更高的增長點。   　第七、佛要金裝，人要衣裝。天津cis設(shè)計好產(chǎn)品要形象包裝起來去賣，比沒有形象包裝的產(chǎn)品更好賣；好企業(yè)要形象包裝起來讓客戶考察，比沒有形象包裝的企業(yè)更有信心。

功夫不大，高星橋派來的"使者"走進(jìn)書房，來者簡明扼要說明"勸業(yè)場"牌匾的尺寸大小后，遂叫人端來300塊現(xiàn)洋，非?？蜌獾卣f："區(qū)區(qū)潤筆，不成敬意，饋贈先生一茶耳。"華世奎淡然一笑，頷首將此事應(yīng)允下來。不料事隔幾日，華世奎剛把"勸業(yè)場"牌匾寫好，那位"使者"便不期而至，他又送來200塊現(xiàn)洋，面帶難色地說："因為一時疏忽，幾乎貽誤大事，煩勞華先生為'勸業(yè)場'再題'天津'二字。"華世奎聽罷，心里很不痛快，于是吩咐仆人徐升，當(dāng)即鋪紙研墨，揮筆題寫"天津"。如今，"天津勸業(yè)場"牌匾原件存放在該商場頂樓，已作為國家文物供人們欣賞。

正因為這種特質(zhì)，使設(shè)計受市場和技術(shù)的制約，經(jīng)歷了設(shè)計流派的更迭，設(shè)計文化的變遷，發(fā)生著翻天覆地的變化。以18世紀(jì)下半葉英國的工業(yè)革命為分水嶺，之前的設(shè)計注重裝飾忽略實用，之后則經(jīng)過工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動等轟轟烈烈的設(shè)計運動而最終開啟現(xiàn)代設(shè)計大門。從荷蘭風(fēng)格派、美國流線型設(shè)計、德國功能主義流派、國際主義風(fēng)格到多元化設(shè)計、后現(xiàn)代主義，晚期現(xiàn)代主義，等等，現(xiàn)代設(shè)計以迅雷不及掩耳之勢飛速發(fā)展著。在市場調(diào)節(jié)、社會導(dǎo)向的雙重制約之下，現(xiàn)代設(shè)計始終以“創(chuàng)新”為法寶完美著生活，從中國傳統(tǒng)藝術(shù)中提煉出的“含蓄”這種藝術(shù)表現(xiàn)形式對現(xiàn)代設(shè)計有一定的借鑒作用是勿容置疑的。以少勝多、由此及彼、言簡意賅，一以當(dāng)十，正所謂含蓄的力量。

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